arbeitet bevorzugt mit reiner Eitempera auf Holzplatten. Ausgehend von meist privaten Fotografien befasst sich seine Malerei mit dem Problem, einen dreidimensional wirkenden Illusionsraum in der Fläche so herzustellen, dass er zugleich eindeutig als Malerei erscheint. Indem Dillmann Fläche und Figur so aufeinander bezieht, dass sie teils ohne eindeutige Begrenzung fließend ineinander übergehen, gelingt es ihm, beide Sichtweisen zuzulassen. Seine Bilder wirken aus der Distanz beinahe fotographisch-real, lösen sich aber beim Nähertreten auf und verschliessen sich förmlich dem Betrachter. Der Maler nähert sich der Realität, formuliert sie aber nur bis zu einem gewissen Punkt aus, um sie dann wieder durch die Spuren seiner Malerei zu brechen. So bleibt dem Betrachter die Freiheit, seine eigene Realität in das Bild einzubringen, es selber fertig zu sehen.